แดนนี่ฟิลด์วางสามวงร็อคแอนด์โรลที่ยิ่งใหญ่ที่สุดที่สหรัฐอเมริกา (ถ้าไม่ใช่โลก)
ที่เคยผลิตในเวทีโลก นั่นคือความสําเร็จที่เพียงพอ20รับ100สําหรับชีวิตโดยมาตรฐานบางอย่างหอเกียรติยศร็อคแอนด์โรลที่คุ้มค่าโดยไม่ได้มาตรฐานที่แตกต่างกัน ตอนนี้ถ้าคุณไม่คิดว่า Mc5, The Stooges และ The Ramones ในความเป็นจริงสามวงร็อคแอนด์โรลที่ยิ่งใหญ่ที่สุดเท่าที่เคยมีมาคุณอาจไม่ต้องการอ่านบทวิจารณ์ที่เหลือ “Danny Says” เป็นการเฉลิมฉลองสารคดีของ Mr. Fields ชายผู้ประสบความสําเร็จค่อนข้างมากในขณะที่ไม่เคยตั้งรกรากอยู่ในอาชีพหรือแม้แต่อาชีพ ผู้ชายที่รู้จักทุกคนและทุกอย่าง ผู้ชายที่ฉลาดที่สุดในห้อง ที่มีอาหารจานมากที่สุดกับคนอื่น
ตัวเลขที่ผิดปกติและโดดเด่นเป็นฟิลด์แน่นอนสมควรได้รับการระลึกถึง ข่าวร้ายที่นี่คือเขาสมควรได้รับดีกว่าสิ่งที่ “แดนนี่พูด” ทําหน้าที่ขึ้น ภาพยนตร์เรื่องนี้กํากับโดย Brendan Toller นั้นกระจัดกระจายเลอะเทอะฉลาดปลอมและหลงใหลกับเรื่องของเรื่องจนถึงจุดที่ปล่อยตัว ฟิลด์เป็นคนฉลาดอย่างดุเดือดที่มีไหวพริบ acerbic สามารถข้ามเส้นไปสู่การขัดถูในระดับที่หนึ่งสามารถมีแนวโน้มที่จะสูญเสียความอดทนกับเขา ภาพยนตร์เรื่องนี้มักจะเชิญชวนให้เกิดความผิดหวังที่คล้ายกันแม้ว่าจะด้วยเหตุผลที่แตกต่างกัน
เสียงของฟิลด์เองเป็นเสียงที่โดดเด่น เขาปรากฏตัวบางครั้งดูค่อนข้างแย่สําหรับการสวมใส่ในภาพสัมภาษณ์ที่ถ่ายในเวลาที่ต่างกันและในการตั้งค่าที่แตกต่างกัน (ห้องต่าง ๆ ในอพาร์ตเมนต์ของเขาดูเหมือนว่า) แต่มักจะอยู่ในการตั้งค่ากล้องที่จินตนาการไม่ได้และยิงอย่างเฉยเมย Toller พยายามทําให้การผสมผสานสารคดีมาตรฐานของการสัมภาษณ์และฟุตเทจเก็บถาวรมีชีวิตชีวาขึ้นโดยการแทรกแซงลําดับภาพเคลื่อนไหวที่แสดงให้เห็นถึงเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยที่สดใสของ Field ที่สดใสและริบาลด์เรื่องเพศยาเสพติดและร็อคแอนด์โรลในช่วงหลายทศวรรษที่ผ่านมา น่าเสียดายที่ลําดับภาพเคลื่อนไหวมักจะหยาบกว่าวิดีโอการสัมภาษณ์ หนึ่งในลําดับดังกล่าวซึ่งฟิลด์พยายามสร้างผู้ประสานงานระหว่างจิมมอร์ริสันของ The Doors’s Jim Morrison และ Velvet Underground chanteuse Nico สูญเสียความฮาที่แท้จริงเนื่องจากกราฟิกบนหน้าจอที่น่ากลัว
โทลเลอร์ยังสับสนเกี่ยวกับการเน้น เป็นที่น่าสนใจที่จะเรียนรู้ว่าฟิลด์มีมือในบีทเทิลส์ ‘เราใหญ่กว่าพระ
เยซู” เรื่องอื้อฉาวที่เกือบจะทําลายอาชีพของกลุ่ม แต่โทลเลอร์ ที่สนับสนุนโดยฟิลส์ ต้องการทําให้เขาเป็นนักแสดงหลักในเรื่องนี้ โดยหมัดคือเพื่อนสนิทของฟิลด์คือลินดา อีสต์แมน เรื่องราวได้รับการ strung ออกไกลเกินไปอย่างประณีตเกินไปที่นี่แม้ว่าหมัดต่อหมัดเป็นที่น่าพอใจพอสมควร เสียงบางเสียงนอกเหนือจาก Field ให้ระดับมูลค่าเพิ่มที่แตกต่างกัน Iggy Pop เป็นชาวอิกกี้เช่นเคยและ Jac Holzman ผู้ก่อตั้ง Elektra Records ที่ชาญฉลาดและฉลาดซึ่ง Fields นํา The Stooges และ Mc5 มาโดยปริยายแสดงให้เห็นว่าคนบันทึกอัจฉริยะจะได้รับแรงบันดาลใจมากมายจากปืนใหญ่หลวมตามคําจํากัดความเช่นฟิลด์ (ไม่ใช่ว่าหนังจะเกี่ยวข้องกับการตรวจสอบอุตสาหกรรมดนตรีด้วยความแตกต่างในระดับนั้น) ในทางกลับกัน Judy Collins ก็ปรากฏตัวขึ้นเพื่อแสดงให้ผู้ชมเห็นว่าฟิลด์รู้จักตัวเลขเช่นจูดี้คอลลินส์
ฟิลด์ไม่ได้รีไซเคิลเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยที่ตกสะเก็ดจํานวนมากที่สร้างประวัติในช่องปากโปรดฆ่าฉันเพื่อให้พร้อมกันมีชีวิตชีวาและกระตุ้นให้เกิดสายตา แต่เขาได้รับจากเครื่องหมายการค้าดีซ่านหนึ่งซับมากกว่าทุกๆครั้ง จําได้ว่าเขาแนะนํา Iggy Pop ให้กับ David Bowie อย่างไรเขากล่าวว่า “พวกเขาเริ่มพูดเร็วมากเกี่ยวกับสิ่งหนึ่งที่ฉันเกลียดที่สุดในโลก ดนตรี” ชาวนิวยอร์กพื้นเมืองยังตลกมากเกี่ยวกับความผิดพลาดในแคลิฟอร์เนียของเขา “ผู้คนในแคลิฟอร์เนีย … ตอนนั้นมันเป็นเรื่องตลก แต่มันเป็นความจริง: พวกเขาทําสิ่งหนึ่งต่อวัน” เมื่อเขาพูดถึงการเป็นเกย์ในนิวยอร์กในช่วงต้นยุค 60 หรือใคร่ครวญว่าเพื่อนของเขาไม่มีชีวิตอยู่อีกกี่คนฟิลด์ก็เปิดเผยด้านของตัวเองอย่างฉับพลันว่าฉันหวังว่าผู้สัมภาษณ์ของเขาจะกดดันเขาต่อไป ด้านที่เปราะบางของแดนนี่ ฟิลด์ ก็ควรค่าแก่การรู้ว่า เป็นตัวตนของเขา แต่ผู้สร้างภาพยนตร์ไม่สนใจและกดเขาสําหรับเรื่องตลกอื่นเช่นเขาเป็นลุงร็อคแอนด์โรลที่พวกเขาชื่นชอบหรือบางสิ่งบางอย่าง
ฉันหวังว่าฟิลด์จะมีบันทึกหรือบันทึกรอตีพิมพ์ ”Slacker” เป็นภาพยนตร์ที่มีการอุทธรณ์แทบจะเป็นไปไม่ได้ที่จะอธิบายแม้ว่าวิธีการของผู้กํากับ Richard Linklater จะชัดเจนเหมือนวัน เขาต้องการแสดงให้เราเห็นชั้นหนึ่งของชีวิตในมหาวิทยาลัยในปัจจุบัน – กลุ่มคนที่เขาเรียกว่า “หย่อน” แม้ว่าทุกคนที่เคยอาศัยอยู่ในเมืองวิทยาเขตจะจําพวกเขาภายใต้ชื่อเก่าเช่น beatniks, ฮิปปี้, โบฮีเมียน, longhairs, peaceniks, weirdos หรือ Union Regulars (แน่นอนทุกวิทยาเขตที่มีสหภาพนักศึกษายังมีร่างกายที่ดูเหมือนถาวรของนักเรียนปัจจุบันและอดีตที่แขวนอยู่รอบ ๆ ตลอดทั้งวัน ดื่มกาแฟฟรีและสงสัยว่าชีวิตที่พวกเขารู้ว่ามันอยู่นอกสหภาพหรือไม่)
Linklater ต้องการดูคนเหล่านี้และฟังพวกเขา แต่เขาไม่ต้องการมีส่วนร่วมในชีวิตของพวกเขาหรือติดตามพวกเขาผ่านกลไกของพล็อต ดังนั้นเขาจึงยืมเทคนิคที่ยอดเยี่ยมจาก surrealists และผลักดันให้มันไปสู่ข้อสรุปเชิงตรรกะ ผู้กํากับ Surrealist เช่น Luis Bunuel ในการเคลื่อนไหวเช่น “The Phantom of Liberty” จะติดตามเรื่องราวหนึ่งเรื่องสําหรับฉากหนึ่งหรือมากกว่านั้นจากนั้น – เมื่อตัวละครชนเข้ากับกลุ่มคนอีกกลุ่มหนึ่ง – หมุนและติดตามพวกเขาไปชั่วขณะหนึ่งและอื่น ๆ จนกว่าจะสิ้นสุดภาพยนตร์
Linklater ทําสิ่งเดียวกันด้วยความเร็วที่ช่วยให้เขา carom ผ่านชุมชนหย่อนของออสตินเท็กซัสเช่นลูกคิวกับกล้อง ตัวอย่าง: ในช่วงต้นของภาพยนตร์คนขับรถแท็กซี่รับค่าโดยสาร (Linklater) ซึ่งแขวนอยู่เหนือเบาะหลังและอธิบายความยาวตามทฤษฎีของเขาว่าทุกครั้งที่คุณคิดถึงความเป็นไปได้ความเป็นไปได้นั้นจะกลายเป็นความจริงแยกต่างหากในระดับอื่น ๆ ของการดํารงอยู่ คนขับรถแท็กซี่ไม่สนใจมาก เขา20รับ100
